在中國，《魔獸》的意義已經衍生到游戲之外，它成為鏈接年輕人社交需求的一個紐帶，成為他們青春記憶的一部分。電影的推出，又推動著《魔獸》向流行文化進行深耕。

電影作為主流媒介，對助推一種情緒進入大眾層面有很大幫助。就制作方而言，這是一次斂財之旅，就觀眾而言，十年等待吊起的胃口，足以積累消費六七部系列《魔獸》電影的動力。

暴雪選擇了鄧肯·瓊斯當《魔獸》的導演，是因為這是一部非魔獸資深玩家拍攝不了的作品。在游戲迷那里，電影《魔獸》贏得了出奇一致的好評，客觀地講，能制造出如此嘉年華一般的觀影體驗，電影就已經足夠成功了。非游戲迷的電影觀眾如何評價不再那么重要。況且寬容一點看，《魔獸》展現的視覺效果，松弛有度的節奏，對家庭、親情、愛情等方面的價值觀的保守傳達，使得它的觀感并不令人討厭。作為系列電影的第一部，鄧肯·瓊斯算是給暴雪交出了一個還算不錯的答卷。

頗為讓人有點意外的是，《魔獸》走出了以往人類與獸人的絕對敵對的故事設置。霜狼氏族酋長杜隆坦率先向人類傳遞出合作的訊號，半獸人迦羅娜被王后的一碗熱湯感動，不費半點功夫就成了人類的朋友，整個獸人族群中，好像只有古爾丹是個十足的壞蛋，所謂的人類與獸人的大戰，更可以視為獸人內部的分裂。沒有了絕對的敵對關系，影片不用再刻意營造緊張感，觀眾有更多的情感投遞到角色之間的情緒交流方面，這可能是游戲所無法承載的。

國王與王后，勇士與國王，勇士與女半獸人，王后與半獸人……《魔獸》中的人物關系，多是充滿溫情色彩，這種溫情格調沖淡了魔獸題材天生具備的陰暗色彩，也使得觀影過程更多被情感所吸引，打斗場面因此也被賦予了更多內容，不再是空洞地只圖個熱鬧。

龐大的獸人群體，容易被誤認為是無知的庸眾，是可以隨意被操縱和指使的，但在電影里并非如此，獸人們雖崇拜武力，但也信守規則，雖畏懼強權，但也有反抗本能。當全體獸人捶胸向戰勝的洛薩致敬，目送洛薩護送死去的國王時，你會覺得，所謂的魔獸世界，也是有底線與信仰的。游戲之所以能夠吸引那么多玩家，投入時間與情感，歸根結底不在于它的暴露符號，而在于它的內在價值格局。

但就戲劇沖突而言，如果正義過于強大，邪惡不堪一擊，反而會讓故事不太好繼續編下去，電影《魔獸》留下了一個溫情結尾，杜隆坦的小獸嬰兒，作為霜狼氏族留下的唯一獨苗，被人類所收養，這給續拍制造了難點也提供了機會，第二部《魔獸》如何在一個不錯的開局下，繼續精彩地講下去，這需要鄧肯·瓊斯給出更佳的創意。 （韓浩月）