人物介紹

鐘瑞軍 廣州青年美協(xié)主席

談畫家的書法這個(gè)話題之前，我們先聊一聊中國畫的線條。

用線條去表現(xiàn)物象，是中國畫最基本的風(fēng)格特征。

毛筆在畫面的表現(xiàn)形式，不外乎點(diǎn)、線、面三者。盡管三者在創(chuàng)作中相互組合應(yīng)用，然而，表現(xiàn)畫面的基本物象，還是以線條作為主體，原因有三：“點(diǎn)”易于破碎；“面”易于平板模糊；用“線”則能迅速明確概括物象的基本特征。

“線”在客觀物象上并不存在，只是一種造型手段。以求表現(xiàn)對象更明豁，突出其精神，達(dá)到藝術(shù)的效果。它滿足了畫者對畫面布局、氣勢、造型、結(jié)體、精神狀態(tài)等的需要。

因此，線在中國畫中起到的作用，是首要的，是決定性的。

當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中，一些畫家先用碳筆在宣紙上起一遍稿，然后再拿毛筆依樣一筆一筆地描。這種創(chuàng)作現(xiàn)象，談不上具有中國畫的筆墨意味和意象造型意識。真正的中國畫創(chuàng)作，尤其是寫意畫創(chuàng)作，根本不用起稿，拿起畫筆就畫，放筆直取，筆隨心運(yùn)，最終達(dá)到心手雙暢的境界。

事實(shí)上，中國畫的線條與書法的線條區(qū)別在于，繪畫線條為對象做筆墨結(jié)構(gòu)服務(wù)；而書法線條，是為點(diǎn)線結(jié)構(gòu)服務(wù)。而共同點(diǎn)，都要講究書寫性，抒情性和藝術(shù)性。

潘天壽先生指出，把書法中具有高度藝術(shù)性的線條應(yīng)用于繪畫上，將具有千變?nèi)f化的筆情墨趣，形成具有高度藝術(shù)性的線條美。

黃賓虹先生也提道：“如果不以書法來論畫，就沒法與你討論中國畫的問題。書法是中國畫完成構(gòu)想的基本媒介，對畫來說，筆墨精妙是關(guān)鍵，而筆墨精妙的關(guān)鍵一是書法用筆，二是墨法華滋，韻味盎然。

的確，“以書入畫”是中國畫表現(xiàn)手段一個(gè)非常重要的特點(diǎn)，沒有書法，就不會有如此豐富的中國畫表現(xiàn)手法，“書畫同源”又“同道”，書法即畫法。

元代趙孟頫明確提出書畫同源理論，并賦詩一首：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同。”之后畫家創(chuàng)作中非常重視以書入畫，而且很具體地分什么樣的書法用在什么樣的畫法當(dāng)中。

元代柯九思說：寫竹竿用篆法，枝用草書法，寫葉用八分法或用魯公撒筆法。這種具體將畫法歸納為書法筆法的論述，極大地促進(jìn)了明清時(shí)期文人寫意畫發(fā)展，并促使寫意畫發(fā)展到一個(gè)高峰，達(dá)到了一個(gè)新的境界。

明清兩代，畫家就直接將書法筆法和表現(xiàn)力運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中，徐青藤用草書加潑墨，八大的繪畫和書法線條非常統(tǒng)一，簡而圓渾、凝重挺韌；石濤的行草書、隸書筆法也充分表現(xiàn)在山水畫創(chuàng)作中，趙之謙的繪畫筆法直接源自魏碑，金冬心畫法也來自北碑筆法，吳昌碩更是一輩子研究篆書石鼓文，其繪畫筆法也得益于此。

明清兩朝差不多有六百年的歷史，六百年在整個(gè)中國歷史進(jìn)程中并不算長，但正因?yàn)闀嬛g相互作用的關(guān)系，使得六百年間的中國繪畫史出現(xiàn)了新的風(fēng)氣，讓人感嘆。

今天，我們談畫家的書法，中國書法長期的發(fā)展積淀被畫家運(yùn)用到創(chuàng)作中，到底用了多少呢？

大概也就用了很少一部分，還有很大的挖掘空間。尚有大量的書寫的筆法和線條表現(xiàn)力沒有用到繪畫創(chuàng)作中。

畫家書法，值得反思，其重要性，毋庸置疑和討論！中國畫發(fā)展可以沿著“書畫同源”理論再向前探究。中國書法這座寶庫，作為中國畫的深厚根基之一，應(yīng)該成為中國畫發(fā)展具有的強(qiáng)大后勁！