珠木巧（左）與強久平措老師在布達拉宮前合影留念。

珠木巧在繪制唐卡。

珠木巧正在指導學徒仁青巴桑（來自青海貴德縣）創作畢業作品。

珠木巧和來自山南市洛扎縣的桑阿旦增（中）、來自云南德欽縣的白瑪頓珠（右）學徒一起交流學習唐卡知識。

珠木巧及其徒弟正在霍爾唐卡畫室內認真繪制唐卡、交流心得。

珠木巧年齡最小的學徒——來自那曲地區7歲的扎西達瓦正在學習唐卡繪畫知識。

珠木巧榮獲的各種獎狀。

珠木巧和收藏他唐卡作品的王先生（右）合影留念。

丹巴繞旦大師（左）與珠木巧合影留念。

丹巴繞旦大師（右五）在給自己的學生講解勉唐派創始人勉拉頓珠的唐卡理論著作后和學生們合影（左起第一個為珠木巧）。

在霍爾唐卡畫室里學習唐卡繪畫的米書（來自東北）向記者展示自己的作品《祥云》。

進屋先脫鞋，這是珠木巧畫室的規矩。

畫室不大，100多平米，民宅的布局，各個房間都鋪滿了好看的藏毯，擺上了盆栽和畫作，干凈而整潔。

八九個人散在各個角落里，每個人面前都立著一幅畫布，有的在打稿，有的在上色，有的在繪制自己學徒生涯的最后一幅唐卡，有的已經在趕制客人早已預定下的作品。畫室里靜悄悄的，似乎全世界都只剩下他們眼前的線條和色塊。

珠木巧是這群人的師長和“總管”。

在畫室一角的會客廳里，夏日午后的陽光傾瀉在桌前的天竺葵上，也傾瀉在墻上五彩的唐卡上。

珠木巧拿出精致的茶具，斟上幾盞龍井，伴著嘴邊微微升騰的氣流，講起了他的故事。

28歲的珠木巧生于西藏那曲一戶牧民家庭，從小喜歡唐卡，喜歡唐卡上姿態萬千的佛陀和鮮艷奪目的色彩。

于是，12歲時，他師從嘎瑪嘎赤派唐卡傳承人桑角彭措學習唐卡繪畫基礎，5年后，又師從羅桑大師學習佛像雕塑藝術，2009年，開始跟隨勉唐派唐卡傳承人丹巴繞旦學習勉唐派唐卡繪畫。

嘎瑪嘎赤派唐卡、勉唐派唐卡和佛像雕塑三重創作技巧和藝術理念的“加持”，賦予了珠木巧源源不絕的創新動力和創作空間。

到了2015年，珠木巧用近三年時間繪制的大型畢業唐卡作品《金剛持》最終完成。

這幅作品塑造了大大小小100余個形態各異的佛像，構圖復雜多變、線條流暢清晰、色彩明艷瑰麗，觀之讓人嗟嘆。

也正是這幅作品，讓珠木巧拿遍了全國、西藏、青海等各大唐卡展覽中的大獎，也讓他在唐卡繪畫領域嶄露頭角。直到現在，珠木巧仍視其為自己的代表作。曾有私人收藏家愿以130萬元購買這幅作品，他都沒有賣。

“當時我剛剛學成畢業，生活很不寬裕，有人愿意出這么高的價格，我的確心動了，但考慮了整整三天，最終沒有出售。”珠木巧說，這幅《金剛持》，耗費了他大量的心血，光是打底稿都查閱了大量的資料，用了三個多月時間，他為創作這幅作品竭盡才思、下足功夫，而且唐卡底部還謄寫有丹巴繞旦老師論其優秀的評語，他舍不得賣。

珠木巧還說，一直以來，他都在為別人作畫，這一次他想留一幅作品在自己身邊，以后也不打算賣。

繪畫路上多艱苦。到現在，回憶起自己學生時代和創作畢業作品時經歷的辛苦，珠木巧仍歷歷在目。

珠木巧的家庭不算富裕，初來拉薩跟隨丹巴繞旦老師學畫唐卡時，全家人給他湊了2萬元錢，可是沒想到，在拉薩租房子、吃飯、買顏料、買畫布樣樣都要花錢，2萬元很快就用完了。

“沒辦法，當時也不好意思再向家里要錢，為了賺錢，我就每天晚上悄悄跑到夜市上賣花。”就這樣，珠木巧賣了8個月的花，但賺的錢也很快用完了。此時臨近畢業，畢業作品的金粉錢、顏料錢卻還沒有著落，他又不得不跑到青海，去給人家畫壁畫，賺取每天250元的勞務費。

盡管生活困難，但珠木巧卻從來沒想過去賣唐卡掙錢，他說：“我老師教導過我，做學生時，千萬不能想著掙錢，不然急功近利，靜不下來，功夫是學不到家的。”

就這樣，功夫不負有心人，所有的拮據、辛苦和堅持總算有了回報。如今，珠木巧有了名氣，作品能賣上價了，也收了學徒，辦起了自己的畫室。

而此時，重新出發的他，選擇以自己力所能及的方式，去幫助自己的學生。

一些從藏北甚至青海來的孩子們想跟著珠木巧學畫唐卡，他不管人家經濟條件怎么樣，只要有一腔熱情，是真心想學的，珠木巧照單全收。

“許多從牧區來的孩子，家庭條件比較差，但非常上進，看到他們，我總是想到自己，我也是從一個窮小子一步步過來的，他們既然來了，我包他們吃住，哪怕自己借錢，也一定要收。”就這樣，珠木巧收了許多學徒，他還說：“許多孩子是真心喜歡唐卡，他們把畫唐卡作為自己的人生路，我怎么忍心不幫他們一把呢，而且不讓他們畫唐卡的話，誰也說不清楚他們今后的人生會怎樣，我不能斷了他們的夢想。”

畫一幅唐卡，少則三五周，多則三五載，耗的是功夫，靠的是耐心。超長的創作周期，如果沒有從一而終、發自內心的喜愛和執著，是很難堅持下來的。

珠木巧見慣了唐卡畫界的人來人往、過眼云煙，因此，他在給自己的徒弟上課時，不斷地告誡他們一定要靜得下心、沉得住氣，不要想著將來能成名成家，先把手下的每一個線條勾勒好，每一種顏色調試好。

“有一次，一個學生對我說，他每天都在畫，卻每天都畫不好，不知道為什么。我就對他說，是你心太亂了，想的東西太多，受到外界的干擾太大。畫唐卡也是一種修行，修的就是你的心。”珠木巧這樣說道。這個看起來強壯威武的藏北漢子，卻有著細密沉靜的心思。

也正是為了營造清新寧靜的環境，珠木巧要求畫室衛生要及時打掃，所有人進畫室一定要先脫鞋，畫室內所有的物品一定要歸置妥當，絕不能像街頭小店那般雜亂。

除了帶徒弟，珠木巧自己也在不斷創作，不斷創新。

他的作品兼具嘎瑪嘎赤派的山水工筆韻味和勉唐派的民族宗教風情，且善于把當代藝術技法和漢族國畫元素融入到作品中，賦予唐卡以構思新鮮、主題多元、不拘一格的特征。

為了拓寬眼界，教好徒弟，珠木巧常常到各地去采風、看展，尋找創作靈感，并帶著徒弟到拉薩各處寺廟參觀、講解壁畫，但他卻從不以宗教歷史的角度去講，而是從繪畫藝術和創作技法上講，深受徒弟們的喜歡。

對于未來，珠木巧有著自己的想法和規劃，他打算在明年辦一場自己的個人唐卡展，并把更多花鳥魚蟲、山水風景的元素融入到作品中，跳出傳統唐卡濃墨重彩、繁復嚴肅、巨幅大作，難進尋常人家的苑囿，代之以清新雅致、簡約明快、小幅雋秀的方式，讓唐卡走向更多的普通群眾中。（劉楓 格桑倫珠）