弘仁作為遺民畫家，對新朝持不合作態度，他多用尖峭細勁的干筆焦墨繪山水，通過筆下的方折，呈幾何形層層疊壓堆積的山石，所以畫面格調多是冷峻的，傳達的情感也是苦澀、孤寂和憤懣的遺民情懷。

這幅作品就是他的代表風格，用細筆勾輪廓，再略用干筆淡墨橫掃畫面，具有較強的視覺沖擊力，個人風格鮮明，創作這幅作品時他47歲。

清 弘仁《竹石流泉軸》 紙本墨筆 順治乙亥(1659年)

弘仁還是新安畫派的開創者，他的繪畫風格中能體現出來對倪瓚的喜愛，這幅畫是以筆沾焦墨繪的竹石流泉，構圖簡潔，筆墨冷峻，畫面干凈清爽，特點還是冷逸。創作這幅作品是他50歲，創作的盛年。

清 髡殘 《松陽共話圖軸》 紙本墨色 康熙乙巳(1665)

髡殘是一位創作態度極為嚴肅認真的畫家，他曾經自己說過：“余畫歲不過數幀，非知畫者亦不能與?！惫蕦m的楊丹霞老師就是專門研究髡殘，她說現在全世界只有100幅髡殘的真跡。他的創作都是有感而發的，從其現存數量不多的作品中，很少能夠見到他應酬的作品。

因為髡殘這個人性格原因，很多僧人對他不是特別好，尤其是晚年惹怒了別人，就有人把他的僧房給燒了，他的畫存世很少。畫這幅畫時，作者時年54歲。

這幅畫的是深山蒼茫的景色，近景是坡石長松，兩個隱士在松下對談，作者多用淡墨皴擦，稍稍渲染。構圖繁復幽深，山的結構呈“之”字形盤旋向上延伸，將觀者的視角引向高遠的山川之巔。

清 弘仁《山水冊》 紙本墨筆、設色

墨筆、設色繪山水、樹石，共計八開。其中，山水以尖細的干筆勾皴，構圖布局有的疏簡，有的略微繁密，用筆用墨也面貌多樣，但筆墨皆精良，傳達出的意境也都是空寂幽深。每開都有査士標結合畫意的對題詩句，詩畫呼應，相得益彰。

清 八大山人 《山水圖頁》 紙本墨筆

這件八大山人的圖頁截取了山水的一個局部，聚焦于一塊石頭旁邊傲然挺立的孤松，略輔以坡石、雜樹，更凸顯出松樹的孤高和不凡。畫面以干筆淡墨皴染為主，筆墨純熟老辣，天然去飾。款署“八大山人”，是他晚年的作品。

清 石濤《荷塘游艇圖軸》 紙本設色

石濤人生中的最后十余年，是在當時的商業都市揚州度過的，也留下了大量表現揚州繁華秀麗精致的詩文、書畫。

此畫描繪揚州名勝紅橋一代的風光，紅橋在揚州城西北二里，明末清初，朱欄數丈，畫舫云集，是達官貴人風流才子常去的地方。仔細看這幅畫的背景是城垣、亭臺水榭，花樹陰陰。湖面荷花點點，湖畔有裝飾華美的畫舫，表現出揚州城充滿了生機勃勃的景象。用筆用墨自然率真，設色典雅清新，構境布局優美，令人回味。

清 石濤《黃澥軒轅臺圖軸》 紙本設色

石濤一生創作了大量以黃山為題的山水畫，此畫描繪的就是黃山軒轅臺的峭壁聳立、云?？澙@的景象。構圖奇特，氣勢雄健。

值得一提的是，松樹的畫法頗似梅清，反映出石濤與安徽畫家群體之間的交往以及在繪畫創作上的相互影響。

清 張恂 《山水冊》 紙本墨筆

張恂善于畫山水，墨法蒼勁渾厚，別具古淡天然之致。墨筆繪山水十二開，多以干筆淡墨皴擦，構圖脫俗清幽。