“西藏藏戲團團長邊點旺久是藏戲首位獲得梅花獎的藝術家,多年來一直在雪域高原傳承發展藏戲藝術,但是由于劇團生存和發展存在著困難,如今這樣具有劇種引領性的藝術家急需戲劇界、文化界的加倍呵護。”

12月7日的全國政協雙周協商座談會上,袁慧琴等幾個委員和專家講述了調研中所見到的少數民族戲劇劇團面臨的困境。

進入新世紀以來,我國加強了對包括少數民族戲劇在內的民族民間文化的搶救和保護工作。2006年始,文化部先后公布的三批國家級非物質文化遺產名錄和傳承人中,就有藏戲、壯劇、傣劇等入選。但這對于少數民族戲劇的傳承發展來說,還是遠遠不夠的。

烏恩委員介紹,內蒙古自治區專業團體現在僅有“烏力格爾蒙古劇團”一個部門,且屬于傳統曲藝、舞劇等三個團隊組合而成的單位,并非蒙古劇專業團隊,難以承擔較大型、高水平演出任務。

這種“扶持不足、非專業”的現象,幾乎成為了少數民族戲劇劇團的共性問題,“我們調研時就看到一些院團條件艱苦,生存困難。”李羚委員也說到她在調研中的所見。

少數民族戲劇劇團不僅是少數民族戲劇的載體,是少數民族劇種發展的中堅力量,更是少數民族文化的傳播者。因此,給予少數民族戲劇劇團個性化甚至“一團一策”的扶持,就成了當務之急。

艾克拜爾·米吉提委員建議,把少數民族戲劇納入公共文化服務體系,給與人力、物力、財力的全方位支持。

烏恩委員以蒙古劇為例,也提出相似觀點:從文化遺產保護和繁榮民族文化等角度,國家和省市自治區應制定出臺專項的少數民族戲劇保護和扶持政策,有穩定的經費支持,有定期的匯演活動,有國家級的獎勵機制。

“每個民族劇種要有一個成建制的藝術團隊,將民族劇種的代表性團隊納入到民族地區社會經濟文化發展戰略中來。”袁慧琴委員從更深層角度,為少數民族戲劇劇團地位建言。

而關于經費扶持的問題,財政部副部長張少春做出了回應,“不僅是中央,地方也要將扶持落到議事日程上”……

堅定文化自信,離不開繁榮的中華民族文化,也離不開多姿多彩的少數民族文化,少數民族戲劇的傳承和發展。而給予民族戲劇劇團更多支持,強化少數民族戲劇中堅力量,無疑是必要一環。