20世紀的三四十年代，是齊白石畫作被作偽的第一個高潮。齊白石不得已請人鑄了一方“齊白石”三字的銅印，并在報上發表聲明說，以后凡是他的畫，都有“齊白石”三字的銅印印跡。可沒過多久，這方印也被人仿制加印在了假畫上。因為假畫太多，很多人不敢輕易收藏齊白石的畫，為此他曾在冊頁上題道：“白石之畫，從來被無賴子作偽，因使天下人士不敢收藏。”也有些人懷疑自己買到的是假畫，輾轉打聽齊白石的住址，找上門來請他鑒定或加寫題記，這也讓老人不勝其煩，他無奈地說:“看來只有從我的屋子里拿出去的畫，才不會有假的。”齊白石曾刻過兩方印章，一方為“有眼應識真偽”，一方為“吾畫遍行天下蒙人偽造居多”，都屬無奈之舉。

最近20年是齊白石作品作偽的又一次高峰。下面簡單介紹幾則鑒定齊白石作品的小竅門，記住了這幾點，有助于識別偽作。

齊白石《喜上眉梢》 102×35cm

不會有76歲的落款

1937年，齊白石75歲了，可老人忽然自稱77歲，給自己加了兩歲。這就是人們常提到的白石老人的“瞞天過海法”。有些人不知道這段趣事，常常把齊白石的年齡弄錯。

原來，齊白石早年在長沙時，一個算命先生告訴他，說他在丁丑年（1937年）農歷三月十二辰戌相沖，同時，在命書上給他寫下了破解的方法：“宜用瞞天過海法，今年七十五，可口稱七十七，作為逃過七十五一關矣。”一個農民出身的老人對算命先生的話深信不疑。到了時辰，齊白石嚴格地按照算命先生的要求，同時將75歲改為了77歲。

所以，今天看到的齊白石1937年的作品只有極少一部分署“七十五歲”，大部分署的是“七十七歲”。在白石老人作品中署“七十六歲”的根本沒有，有些作偽者不知此事，在假畫上注上了“白石老人七十六歲作”，一下露了馬腳。

署名中的“石”字畫圓圈

齊白石從87歲開始，把自己名字中的“石”字下邊的“口”寫成圓圈狀，這一秘密一直到92歲時被造假者發現，才又把“口”恢復成方形。所以，從87歲到92歲這一時期，老人寫自己名字時“石”字下面都是畫圈，很少例外。大家看白石老人88歲時畫的《喜上眉梢》，這幅作品上名字的落款是這一時期典型的寫法。

棄用“借山吟館”印章

1904年，齊白石42歲時，把自己書房的匾額“借山吟館”中的“吟”字去掉了。從此以后，他的作品中也不再出現“借山吟館”的印章，其中是有一段故事的。

原來，早在1904年，齊白石應老師王湘綺的邀請，到江西南昌出游。這年七夕，王湘綺請三位弟子喝酒。席間，老師說：“南昌自從曾文正公去后，文風停頓了好久，今天是七夕良辰，不可無詩，我們來聯句吧！”接著，他吟唱了兩句：“地靈勝江匯，星聚及秋期。”三位弟子面面相覷，都沒敢開口。

時至中秋節，齊白石回到了家鄉湖南，回想起南昌聯句之事，很是慚愧。雖然平日里自己也能平仄哼幾句，也常以詩人自詡，但書到用時方恨少，于是齊白石把書房里的“借山吟館”摘下來，把“吟”字刪去，改寫成了“借山館”。意思是，自己不敢再自稱詩人了。從此以后，他的“借山吟館”的印章也就不再使用。最近曾看到一幅畫，字和畫仿的都是晚年的，印章卻是“借山吟館”，必假無疑。

牽牛花頭朝上

齊白石特別喜歡畫牽牛花，他是從梅蘭芳家看到牽牛花后才開始畫牽牛花的。白石老人通過觀察、寫生最終形成了自己畫牽牛花的方法：以深墨側鋒抹出葉子，以中鋒寫枝條及花托。然后用深紅在花托上方橫涂一筆，兩端向上彎，中間略肥，畫出花的側面。接著畫花口，在橫筆上方自上向下并排側抹數筆，上部筆意相連，下部筆間流出參差不齊的幾條白道。如畫正面的花，中間要留出五角星般的空白。再用淡色將花冠與花托接上。最后收拾整體，可添些小蔓及花蕾等，若是淡葉，可以重墨勾葉筋。畫牽牛花用筆參以草書、篆書筆法，藤蔓才靈活多變。

多看齊白石畫的牽牛花，我們能從中總結出一條辨別真偽的簡單方法，那就是齊白石畫的牽牛花花頭總是朝上，會有極個別的例外，但絕大部分都朝上，可是偽作畫的牽牛花朝哪個方向開的都有。

晚年畫蝦蝦身5節

齊白石的作品中，人們最熟知的是他的蝦，蝦是他最具知名度的符號。但是，白石老人筆下的蝦在現實生活中卻是沒有的。他畫的是河蝦與海蝦的結合體，他把河蝦的長鉗與海蝦的透明結合在了一起。真實的蝦，蝦身共有6節，但齊白石的蝦卻只有5節。這不是他畫錯了，而是故意的，因為5節的蝦身，畫在紙上比例最好看，最漂亮。許多作偽者不知道這個規律，把蝦身畫成幾節的都有，通過這一點能很好地辨別作品的真偽。

晚年畫蟹蟹殼三筆

在齊白石的水族畫中，畫蟹也是老人的一絕。他畫的蟹都是河蟹。首先用濕墨連著三筆畫出蟹殼，左右兩筆與中間一筆墨色濃淡不同，這樣就顯得蟹殼是凸起來的，同時左右出現兩條小坑，強化了蟹殼堅硬的質感。畫蟹腿則一邊伸張，一邊收縮，很好地表現蟹橫行的神態。大家仔細注意一下白石老人畫的蟹腿，一筆下去，偏圓的形狀、堅硬的感覺都很好表現了出來。而蟹鉗則能讓人感覺到堅硬外殼上裹著一層柔軟的絨毛。這些細節就是中國水墨畫最為精妙、最耐人尋味的地方，同時也最見畫家的功力。一支筆，一點墨，竟能如此傳神，唯中國水墨畫！許多作偽者不了解白石老人畫蟹的規律，畫蟹殼時任意涂抹，常常是畫得軟塌無力，毫無堅硬的質感。大家記住老人晚年畫蟹殼三筆這一特點，用在辨別真偽作品時效果還是很好的。

不用群青

白石老人作畫，顏料中從來不用群青，這一點在他留下的作品中得到了很好的印證。那老人用的顏料是怎么來的呢？原來老人經常把買來的藍布放在鍋里煮，把布上的顏色煮出來，然后把水濾干，再用鍋底的顏色作畫。很多仿冒白石老人畫作的人不知道這一點，常常在畫上用群青顏料，明顯與事實不符。

(本文節選自吉林出版集團《呂立新說畫》，作者系央視《百家講壇·寫實徐悲鴻》主講人)