馬湘蘭 蘭竹卷

在蘇軾看來，敗筆于竹下的畫家們總是糾結于對竹竿、枝、節、葉等局部的剖析和打磨，而疏忽了對竹整體觀感的把握，以致陷入了技術理性，使畫作技巧有余而精神不足，所謂“竹之始生，一寸之萌耳，而節葉具焉……今畫者乃節節而為之，葉葉而累之，豈復有竹乎?”

而文同(宋代)畫竹之所以豐神飄灑，則在于他“畫竹必先得成竹于胸中，執筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，少縱則逝矣。”

羅聘 筤谷圖幅

01怎樣畫竹竿

竹竿有老嫩、長短、斜正、濃淡、前后之別，一般畫竹竿多用中鋒筆法，行筆要平直，要自然圓正，墨色要均勻，不能重筆，筆意貫穿，上下相承。

畫竹先畫竿，竿上生枝，然后畫葉，畫竿起筆由下而上，也可由上而下，由粗漸細，中間節長，根、梢宜短。每畫一棵竹竿要氣韻貫通，濃墨淡墨都可，若畫數枝竹竿，就要注意竹竿的粗、細、濃、淡、虛、實及層次的變化。

畫兩棵以上的竹竿不能平行，節不可相對，數節不能成一橫線與弧線。除雨竹、風竹、雪竹之竿外，一般彎節不彎竹。竹竿的交叉布局十分重要，三竿不可交叉在一個點上，要忌“鼓架”形狀，多竿不可平行排列。

王翚,楊晉,徐玫合作 梅竹寒禽軸

02畫竹節法

在畫竹竿墨半干時要用濃墨勾節，墨過濕點節會模糊不清，失去精神;干后則點節不能與墨竿相合，就顯得竿枯死板。一般點節多用，“Z”字形橫弧線，由左向右畫，用“氣”字形、“蛙螂眼”形的兩點，由左向右，三種方法皆可運用，在一幅畫中的竹節只能用一種方法，多了反而零亂。

下筆要頓、挫一點而過，如書法中之回鋒。點竹節不能太粗、太大、太細、太寬，否則感覺呆板。畫竹竿留節處空白不宜太大與太小，太大上下脫節;太小添節困難。一般規律是，粗竹竿節小，細竹竿節大，當然也有因竹子品種不同而例外的。

原濟 六君子圖幅

03畫竹枝法

畫竹枝在一幅畫的構圖上，很起作用。落筆前要考慮從哪一竿、哪一節開始向什么方向生枝，畫枝不要只在竿的一邊，要在竿的兩邊平均生枝，枝要分前后、左右、長短、疏密、濃淡。

畫枝的順序是先由里向外畫，然后再用順逆往來的筆法畫小枝。竿上生枝多少按畫中需要去畫，一般葉密，多畫些枝，葉疏可少畫;但也有表現凋零狀態時其竿和枝繁而葉疏的。

畫枝如有交叉不美、疏密不當、用筆不好的情況，在畫葉子時覆蓋補救。用筆要用中鋒，和寫草書差不多，以剛柔相濟比較結實的線條寫出，以達到流暢有力，表現出完美枝條的長勢。

項聖謨 山水蘭竹冊

04畫竹葉法

各類竹的品種不同，葉的多少、寬窄、大小、長短、肥瘦、曲直各有所異。這些葉組從不同角度看上去因為有透視關系，便有“個”字、“介”字、“分”字、“重人”、“魚尾”、“驚鴉”、“手掌”、“女”字等不同形狀。

畫葉的功夫在于用筆用墨和幾組葉的安排上，一幅畫中，竹葉安排要有多、少、疏、密幾組不同的組成部分，如果竹葉組織得好，只用一種畫葉法也能畫出很生動的畫來。

前人論畫竹葉有許多經驗，如“肥不似桃，瘦不似柳”即是指竹葉的造型而言。畫墨竹葉也叫寫葉，畫法如寫字，除少數風翻葉梢之外，都是一筆一片竹葉，千萬不可復筆描摹。

畫竹葉和枝竿一樣執筆，要提筆揮寫而成。一般用中鋒，起筆要藏鋒。從葉柄向葉梢畫去，實按虛起一抹而過，收筆最好帶有回鋒意味，切不可散開筆鋒信筆刷出，否則飄浮無力。畫竹葉用墨要比枝竿濃些，墨竹最黑的部分是葉子。

夏昶 墨竹圖

05畫竹筍法

一幅墨竹畫，竹根部添以竹筍，不但畫幅有蓬勃的生機，且構圖上可調整畫面，增加層次感又有變化。

畫墨筍用筆尖蘸少量的墨，自竹筍尖部上下左右相錯拖筆畫出，收筆要虛，后以重墨，竹筍尖部畫捧葉，要左右錯落，再以重墨點些斑點以表現竹筍包皮的斑點。畫有顏色竹筍時，可先蘸褚石后筆尖再蘸墨和花青色，方法同畫墨竹相同。

為了好看，用幾筆竹葉與細草穿插其間，與筍形成掩映關系，又能補救釋葉均勻分布的毛病，添葉與草要適可而止，宜少不宜多，否則就無生氣。

玉梅女史 雙鉤竹圖軸