1937年，抗戰全面爆發，國立杭州藝專師生辭別西湖開始西遷。而圖書館藏書也跟著學生一起西遷，向大后方轉移。據很多校友的回憶，那些藏書分發給老師同學，大家冒著日寇飛機轟炸的危險，搶救出一批世界一流的圖書畫冊，輾轉豫、鄂、浙、贛、湘、滇、黔、川數省，千辛萬苦背到重慶，因而大家格外珍惜。但在遷移途中，館藏圖書經歷了兩次嚴重的損毀。一次是在1939年學校從安江遷移到璧山的過程中，遺落了很多教材和圖書。第二次是1946年秋季，學校復員回杭的途中，當時由于缺乏交通工具，學校全部圖書、教具等只能雇傭船只運輸，因船只進水和雨水侵蝕圖書受損嚴重，回到杭州后進行清點，館藏總量只剩7000多冊，美術類圖書只剩下750多冊。

國立杭州藝專時期部分圖書館舊藏

陳之佛回憶說當時“借用了龍脊山麓的果家園，學校本部就設在那個叫‘黑院墻’的大四合院，正房作禮堂和圖書館，另外在半山坡刨出一塊平地，蓋幾棟草房作教室與食堂?！睂O鼎銘也回憶當年在“黑院墻”苦讀的情景?！昂谠簤Α逼旱膱D書室只不過幾十平方，但卻薈集東西方古今藝術著作于一斗室，內容極為豐富。圖書室夜間點起幾十盞桐油燈供同學閱讀。有同學打趣說：像在圣殿點起神燈超度眾生到藝術彼岸！

戰爭動亂的年代，師生們用自己的生命護住了一些珍貴的圖書，而這些書也在戰亂中給師生們帶去了精神的火種。其實人和書都非常脆弱，尤其是書比人還脆弱，當薪火還在，民族和學院的精神就在。它們見證了國立藝專的歷史；而國立藝專的靈魂也因這些書而綿長地存在著。這次展覽就精選了現存的那個時期藏書220種，共245本予以展出，也是讓人們通過藏書來回溯這段歷史，再現往昔的榮光。藝術的文脈也必將通過書籍而得以延續。

讓我們來看國立藝專時期圖書館到底有哪些具有特色的藏書吧。

國立藝專1935年曾編印了館藏西文和日文類書籍統計表，在西文美術類書中，以法文居多，共189種，841冊。很多是當時常駐巴黎的教師如王代之、王子云、傅雷等人專門為藝專采購的。其中有大量西洋現代藝術家的畫冊，如《畢加索畫集》《柯羅畫集》《塞尚畫集》《雷諾阿畫集》等；有大型西洋歷代美術畫冊如《希臘雕刻集》《現代洋畫》《世界裸體美術全集》系列（從文藝復興到現代）、《現代日本畫家杰作選集》等；有關于藝術最前沿動態的雜志，如《拉魯斯生活藝術出版社》《藝術新聞》《芝加哥藝術學院年報》（1898-1902）等。還有以西文介紹中國藝術和藝術史的書籍如：喜龍仁的《中國繪畫史》、希爾達·阿瑟斯·斯特朗的《中國美術與工藝簡史》、路德維?！ぐ涂嘶舴颉吨袊佬g簡史》、弗羅倫斯·沃特伯里《遺跡與探索：早期中國的符號與文獻》等。

日文書涵蓋范圍也很廣泛，主要有各種美學和美術理論通論書籍，如多田憲一《美學論考》、藤井昭《美學原論》、柳宗悅《工藝美論》、《工藝之道》、橋本關雪《南畫道程》等。

學院的老師們還引進和自己動手翻譯經典藝術文獻，撰寫和建構自己的藝術史和藝術理論體系，如潘天壽的《中國繪畫史》、李樸園譯《阿波羅藝術史》、史巖《繪畫的理論與實際》、倪貽德《西畫論叢》、李金發《意大利及其藝術概要》、雷圭元《工藝美術技法講話》?，F存的一些藏書扉頁上，還有當年一些老師的親筆題字，非常珍貴。

這批藏書中還有大量民國時期國內和日本出版社出版的金石書畫珂羅版書畫冊。據吳冠中回憶，他在湖南沅陵上課時，經常有日本飛機來空襲的警報，那時，圖書館里很多畫冊很珍貴，并不能外借，只能在里面臨摹。每有警報，圖書管理員出去躲避，吳冠中則與圖書管理員商量，讓管理員把他鎖在圖書館里，生死自負。每遇警報，便是他最安心、痛快的臨摹課。從石濤、八大、沈周、老蓮，上溯元、宋，他幾乎臨遍了圖書館的藏畫集。吳冠中提到的這些畫集有些保存至今，如上海有正書局、文明書局、中華書局、商務印書館、神州國光社、中國圖書公司、開明書店、天馬書店印行、大眾書局等出版的珂羅版畫冊，也有像《故宮周刊》《神州國光》《歷朝名畫集》《唐宋元明名畫大觀》等大部頭畫冊。吳冠中在《走出象牙塔》中提到：“日機一次也沒來投過炸彈，我便利用警報停課的時間躲在圖書館里臨摹《南畫大成》?！边@部《南畫大成》至今還保存在中國美院圖書館，是日本株式會社興文社于昭和十年（1935年）編輯出版的珂羅版精印本，共22冊。

民國時期的珂羅版印刷源于歐洲，在印制復雜的書畫作品時，可以最大限度地體現稿件的藝術特色。對于彩色畫作，印刷步驟完成之后，畫師還會在印刷品上按照原作手工上色。這種印刷方式最大的特點在于“無網點”，能夠更大程度地還原古畫。然而因為這項印刷術成本高、產量低，珂羅版印刷機構日益稀少，1949年后該技術一度失傳，民國珂羅版畫冊已成絕版?？梢哉f這些珂羅版影印書畫圖冊對當時的師生來說無疑是一縷陽光，很多人在油燈下廢寢忘食地臨摹學習，打下了深厚的基礎，并在日后的藝術創作中開拓出新的風格。

國立杭州藝專時期部分圖書館舊藏