三、 《國家寶藏》第二季熱播

用國寶講述觀眾喜聞樂見的文化故事，《國家寶藏》從去年開播就受到了大眾的關注，被稱贊為“現象及綜藝”，多家博物館參觀人數直線上升，這就是成功的媒體節目帶動的文化傳播。有媒體報道：“與其說這是一檔綜藝節目，不如說它是一堂跨平臺播出的優質公共教育課。”

今年《國家寶藏》第二季上線，好評依舊，不僅實現了從豆瓣9.0分到9.4分的突破，還在年輕觀眾群體中引發了更廣泛的反響。在《國家寶藏》中，觀眾總能看到國寶背后那些為傳承中華文明而甘坐冷板凳、皓首窮經一生的文物工作者、科研工作者，他們甚至比演繹“前世傳奇”的明星嘉賓更打動人。

“我們經過了改革開放四十年的發展，經濟、軍事、科技等方面似乎都達到了世界先進水平，而正好在這個時間節點上，我們更該放慢腳步，思考我們是誰，整個民族的認知是什么，誰能給予我們精神上的滋養，也只有這樣，我們才能走向中華民族偉大復興，才能讓中國立于世界民族之林，孩子們需要去思考，我們更是如此。”對國寶承載的人文價值有著深刻認知的導演于蕾如是說。

四、 40年，我把春光描畫——美術界的“改革開放四十年”

今年，從年初到年尾，慶祝改革開放四十年的藝術展覽持續舉辦，從攝影展，到藝術創作展，無不展示了1978年以來，中國美術迎著改革開放的春風，迸發出的極大激情和創造力。40年來，美術工作者不斷堅定文化自信，用畫筆展示中國精神、中國風格、中國氣派。

范迪安：中國美術的“雙重變奏”

40年來中國美術的發展可以用“雙重變奏”來形容。一方面是思想解放帶來藝術觀念的變革，美術創作尤其突出了一個“真”字，即關注現實生活，反映真切感受，塑造真實形象。另一方面，40年的中國美術也是不斷回歸藝術本體、朝向形式語言風格探索的歷程。

40年來中國美術的創造活力源于改革開放生動的“現場”，離開這個“現場”，只一味表現空洞的觀念和自我的情緒，作品便會蒼白無力，不能構成思想的對話和情感的交流，為此，提倡堅持以人民為中心的創作導向，提倡深入生活、扎根人民，是一條回歸藝術創作根本規律的正確道路。

何家英：我的藝術之路與改革開放同行

今年是改革開放40周年，這40年也是我的藝術創作道路不斷探索并取得可喜成績的40年，我們的努力與成功都與改革開放息息相關，沒有改革開放，就沒有我們今天的藝術成就和社會地位。回顧這40年來，我們取得的進步，都離不開黨的關懷和培養。

我是改革開放的參與者，也是改革開放的受益者，我與改革開放同呼吸、共命運。我的藝術之路正與改革開放同行。

楊飛云：在愛與生命中尋源問道

中央美術學院開始恢復本科招生是1978年，我很幸運成為第一屆學生，那年我已經23歲。我們如饑似渴地學習，著魔一樣地畫畫。

我渴望自己以一顆仰望的心，切切感恩的心，去禮贊存在于萬物生命中的美，以信心和虔誠，使用平實而確鑿的繪畫要素，終其一生，去表現令我感動的純凈而超然的境界。生活中那些鮮活質樸的大美，令我活著做著就時時感到生命的意義與價值。

羅中立：從《父親》開始

40年前，黨的十一屆三中全會拉開了中國改革開放的序幕，中國社會發生了翻天覆地的變化。1980年，我的油畫作品《父親》獲得了第二屆全國青年美術作品展金獎。《父親》在精神內涵和藝術形式上都具有既震撼又深沉的情感力量，引起了強烈的社會反響。

作為改革開放恢復高考后的第一批大學生，第一批國家公派留學生，第一批留校任教的高校教師、校長，我經歷、見證了改革開放40年來中國美術和美術教育的發展歷程。