咱與國旗合個影  195×258cm  2019年 / 孔維克

“每次出席全國‘兩會’，我?？吹搅钊烁袆拥囊荒?，各民族政協委員帶著囑托肩負使命，齊聚北京，在人民大會堂參政議政，這期間會不約而同地在天安門廣場上與國旗合影留念。五星紅旗是共和國的象征，合影留下了時代的風采，也把對祖國的愛、民族情定格在我們心中?！?nbsp;

去年“八一”建軍節前夕，我經 過幾個月夜以繼日的努力，終于完成了這幅有特殊意義的作品—《咱與國旗合個影》，并飽含深情地在畫面的右上方題寫了上面這段文字，在右下方重重地蓋上了大紅色的壓角章“祖國萬歲”。 

2019年是大家都在期盼的年份，這一年是新中國成立70周年，全國各族人民、各界人士以不同的形式表達對新中國 70 華誕的禮贊。作為一名畫家，我要用手中的畫筆來抒發內心的真切感受。

在近代史上，災難深重的中華民族走過了近百年屈辱奮爭的歷程，1949年那面飄揚在天安門廣場上空的 五星紅旗，向全世界昭示了舊時代的 結束，宣告中國人民從此站立起來了。70年來，在中國共產黨領導下，中華民族團結奮進，取得舉世矚目的成就，讓全世界看到了一個日漸強大的中國。 

民革中央去年隆重舉辦“慶祝建國70周年暨風雨同舟 ? 首屆民革中央畫院全國書畫作品展”，我作為民革中央畫院院長，在策劃組織展覽的同時，用藝術創作為時代謳歌、為畫院添彩的想法愈加強烈。

決定創作“獻禮”畫作后，我對如何選材、如何表現進行了思考。為慶祝新中國成立 70 周年，國家將舉辦第十三屆全國美展，八大民主黨派都將舉 辦慶賀類書畫展覽，全國數以萬計美術 工作者投入了這次重要的創作活動中。眾多美術工作者在個人生活體驗中調度審美經驗，選取合適畫材，精心投入創作。在作品中如何能畫出對生活個性化的理解，選取獨特的創作題材，展示時代的風采，這是我在創作時重點思考的問題。 

習近平總書記在文藝座談會上指出，文化藝術應“感國運之變化、立時代之潮頭、發時代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國鼓與呼?！笔顾囆g家們認識到應該敏銳地感受時代的脈動，只有自己感動了，才能創作出好的作品去感動別人，在對習近平總書記講話的反復思考中，全國政協委員以國旗為背景拍照的形象在我的腦海中呈現出來。

每年3月，全國兩會都如期在北京召開，這是全國乃至世界目光聚焦的時刻。全國人大代表、政協委員五千多人從全國各地齊聚北京，代表和委員們肩負著人民重托、積極建言獻策。我是兩屆全國政協委員，已連續七年出席全國兩會，當一次次的大會發言引起陣陣掌聲，一項項提案落地生根備受關注，一篇篇建議納入國家決策產生影響時，我都非常激動，真正感受到人民當家做主的自豪。

大會上有一道靚麗的風景線，總能吸引不少中外記者的鏡頭，許多民族代表和委員，身穿自己民族特有的 盛裝出席會議，目光自信、春風滿面，一身的陽光，打動了不少在場的人，代表委員們互相合影，與大會堂合影、與天安門合影、與國旗合影的生動場面隨處可見。

我一直認為，好的藝術作品要提煉經典的瞬間，使人產生聯想，產生 象征性的意義?；谶@種認識，我構想了這樣一個典型的精彩畫面：即一群少數民族全國政協委員，在人民大會堂前用手機自拍合影的瞬間。我力 圖通過對國旗的聚焦，表達對祖國的熱愛，通過表現全國兩會的一個瞬間 體現中國共產黨領導的多黨合作和政 治協商制度，通過藏族、蒙古族、維吾爾族、回族、塔吉克族、苗族等幾位少數民族代表用手機自拍，體現中華民族大團結，展現這個前所未有的新時代。

有了這個基本構思后，就要考慮如何構圖來展示人物形象，以及用何種技法來展現等藝術手段。

我考慮用豎幅的構圖，以大片的 天空來襯托國旗的醒目、神圣和莊嚴。 在人物的選取上，考慮幾組人物及其之間的聚散高低，為實現形式上的節 奏感，并拉開“景深”，我從一張透視度較大的照片中得到啟發，讓國旗 桿產生一定角度的傾斜，這樣既活躍畫面，也使其通過大的透視關系“聚焦” 牽引消失線端的國旗。同時，將視平 線壓低，把天安門城樓放置在遠景上， 這樣能在人群間有限的空間中看到天 安門廣場的寬闊。

解決構圖后就是形象的選擇。我打開自己歷年來積累的參加全國兩會 期間的相冊，發現每年都有一些與少 數民族委員的合影，也抓拍了許多少數民族委員的生動形象，忽然發現原來創作的想法早已悄悄在自己心中萌生。但真正要表現身著少數民族服裝 各族委員的具體形象時，卻遇到了難題，短時間內如何把天南地北的少數民族形象及動作按畫面的要求排列在一起、又要能真實地表現多個少數民族的形象和服裝等。

我迅速調出了多年來深入生活積累的素材，并利用信息時代資訊便捷的優勢，短時間內實現了從內蒙草原到雪域高原、從西域邊陲到南國苗寨的多民族形象自拍照片大傳送。我要畫“手機拍照”，這些人物形象也是用手機拍照后在第一時間用手機發送，圖像信息在互聯網中完成了瞬間溝通。

這些年來我多次去新疆、廣西采 風寫生，這兩年又隨全國政協采風團去內蒙古、西藏等地考察、寫生，少數民族地區的朋友們熱情地幫我收集素材。我的想法是：首先在勾畫形象的基礎上，安排我身邊的姑娘、小伙子們按照構圖擺拍動作和形象。然后讓朋友們按照照片、草圖尋找合適的少數民族模特身著民族服飾擺拍造型，傳遞給我。這些不同民族、不同形象的多種組合照片素材極大啟發了我的創作靈感。

有了素材，就要在取舍、整合上下功夫。我設計了大小兩組人物，近景的苗族和維吾爾族委員及做后勤保障的塔吉克姑娘是主體人物，三個人正在調試鏡頭的高低，苗族委員的開朗、維吾爾族委員的秀美、蹭鏡頭的塔吉克姑娘的調皮，人物迥異的性格躍然紙上。她們身后回族委員的沉著、 藏族委員的強悍襯托出三位巾幗委員的風采。

為了突出前面一組人物，我把左后方一組人物安排得略低，中年女藏族委員的穩重和青年的蒙古族女委員的矜持，兩人相依情濃意篤的神態，給人以樸實自然的親切感。

我力求畫面陽光、明快、昂揚向 上的主調，彰顯新中國70周年華誕的喜慶主題，同時也是對自己的一次挑戰，因為我以往創作多以水墨為主，少用顏色。但我一直認為每一次創作都是對自己的挑戰，每一幅作品都要根據不同的題材和所表達的情感，選擇適應的藝術表現形式，力圖在每一次創作中不斷創造與之匹配的新的表現語言，在這樣的過程中不斷提升自己的藝術水平和境界。

這次我依然采用小寫意的手法來表現，在用筆上注意收與放、松與緊的節奏把握，畫苗女身上的那幾筆以草書寫出的粗壯線條，與她銀頭飾的細節皴擦相對比；畫藏族漢子的毛皮衣服的潑墨，與他腰間的配飾細膩相襯托；畫姑娘裙擺的寫意線條，與她領袖口花紋的刻劃相比照，整個人物衣服的寫意性與面部的工寫結合，及胸章配飾的細膩刻劃的不同表現等， 都呈現出豐富的視覺效果。另外，畫面上部大片的天空是亮點也是難點。以前的中國畫很少畫天空，多以留白來解決，而我這幅畫把人物壓低所留出的大面積天空，就形成了一定的難度，因為留白處要畫出藍天白云，同時藍白與紅色可以形成鮮明的色彩對 比，更能突出紅旗的鮮艷。

這次畫藍天是我在2001年畫《高原的記憶—孔繁森》后的第二次嘗試，這些年去西藏及大草原采風寫生，在腦子里積累了大量的白云意象，雖在形象上有了自由的把握，但在筆墨上還是要精心錘煉，以求將塑造性和寫意性相結合，并把“骨法用筆”的感覺畫出來以區別于照片，把韻律感及頓挫感寫出來，區別于油畫、水彩，同時也要考慮到與人物身上的不同用筆相呼應。

細節的刻劃是一幅畫耐看耐品的關鍵，所以我在這幅畫的細節刻劃上注意到紅旗上幾個五星的透視轉折，以及證章的款式、衣服花紋的細節表現，乃至遠景中廣場上的人群聚散，天安門城樓以及城樓上毛主席像等細微局部的刻劃都力求既生動具體，又節奏輕松、用筆松動、不死不摳，使之既具有寫實性的準確造型，又不失寫意性的筆墨情趣。

當標志著這幅畫完成的壓角章“祖國萬歲”蓋上后，我如釋重負，像有千言萬語終于訴清，像登山祈禱已至絕頂，但又惴惴不安，總覺還有些許不足，唯恐自己的表達未到位、筆墨處理有生硬處。

在濟南美術館的觀摩展上，裝裱好的《咱與國旗合個影》掛在了大廳里， 我也是第一次在較大的空間里看到這幅畫，除了一些專業畫家們在揣摩畫面的處理及技巧的呈現外，我還注意 到來這個公共空間接受審美教育的一隊隊的少年兒童，他們不時地簇擁在畫前盡情地欣賞，當得知我就是作者時，他們紛紛要求與我拍照留念。當我給孩子們講述天安門廣場上飄揚的五星紅旗的時候，心中充滿了驕傲和自豪，因為五星紅旗是共和國的象征，我要讓他們在幼小的心靈里樹立起這面鮮艷的旗幟，熱愛我們這個偉大的民族、偉大的國家。真心表達這種熱愛、努力傳承這樣的精神，正是我創作這幅作品的動力源泉，同時也是《咱 與國旗合個影》這幅作品的精髓所在。 

2019.08.10 于濟南 

                  咱與國旗合個影局部之二          咱與國旗合個影局部之一

孔維克近照

    孔維克:全國政協委員、中國統促會理事、民革中央委員、民革山東省委副主委、世界孔子后裔聯誼會副會長。中國美協理事、中國畫學會常務理事、北京大學文化藝術研究所名譽所長、中國藝術研究院特聘研究員、中國國家畫院研究員、民革中央畫院院長、山東省中國畫學會會長、山東畫院院長、國家一級美術師（二級崗）、享受國務院政府特殊津貼。

     代表作《公車上書》（國家重大歷史題材美術創作工程簽約作品），《孫中山先生在青島》（山東省重大歷史題材美術創作工程簽約作品），《杏壇講學》（第八屆全國美展優秀獎），《心學宗師王陽明》（中華文明 美術創作工程簽約作品）， 《 孔子與四配》( 第四屆杭州中國畫雙年展簽約作品 )，《抗戰老兵》（紀念 中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利 70 周年全國美展入選作品），《坦克新兵寫生》（紀念中國人民 解放軍建軍80周年全軍美展作品），《香凝如故》（紀念何香凝先生誕辰140周年暨首屆香凝如故全國美術作品展特邀作品）。

   責任編輯：楊文軍