原標(biāo)題：尋找紫砂中的潛力股：從紫砂七老到后起之秀

蔣曙明 方青雅韻

朱葉新 雙龍戲珠　　

　　10年前，一把紫砂壺的單價(jià)最高也不過幾十萬元，時(shí)至今日，單把紫砂壺的價(jià)格已達(dá)幾千萬元。江蘇宜興紫砂壺是中國特有的收藏門類，這一發(fā)端于北宋、成熟于明清的工藝技術(shù)，歷經(jīng)無數(shù)藝人的辛勤耕耘，冠絕一世，獨(dú)步千秋，成為中國工藝美術(shù)的重要品類，也是廣受追捧的收藏?zé)衢T。作為中國傳統(tǒng)文化的一部分，紫砂這門泥與火的藝術(shù)所蘊(yùn)藏的巨大投資潛力逐漸展露出來，日益受到收藏和投資市場的關(guān)注。隨著紫砂關(guān)注度的提升和市場的日漸成熟，紫砂市場潛力股的挖掘也逐漸成型，在理性的市場大環(huán)境下，被忽略的老紫砂壺和青年藝人具有創(chuàng)意的紫砂壺越來越受追捧。

　　從顧景舟到“紫砂七老”

　　2004年，一把顧景舟的紫砂壺在市場上的價(jià)格不過幾萬元，最高也不超過10萬元，而在2014年，顧景舟的“九頭詠梅茶具”以2875萬元成交，創(chuàng)下顧景舟作品拍賣紀(jì)錄。截至目前，在幾大拍賣公司拍賣紀(jì)錄中，顧景舟超過千萬元成交價(jià)的紫砂壺已有10把。顯然，顧景舟是紫砂壺界一枝獨(dú)秀的標(biāo)桿。然而，與其齊名、同被譽(yù)為20世紀(jì)“紫砂七老”的其他幾位紫砂藝術(shù)家——任淦庭、吳云根、裴石民、王寅春、朱可心、蔣蓉在市場上的表現(xiàn)就沒有那么搶眼。

　　在市場上，其他6位藝人的作品價(jià)位與顧景舟不斷刷新的價(jià)格相距甚遠(yuǎn)。任淦庭擅長紫砂陶刻藝術(shù)，他以多變的刀法表達(dá)陶刻線條的趣味和美感，將書法、詩詞、畫意裝飾融于紫砂陶上，與紫砂壺相映成趣。在目前拍賣市場的公開成交價(jià)中，其上拍作品都是和其他紫砂大師合作之作，無以衡量其個(gè)人藝術(shù)價(jià)值。其與顧景舟合作的《段泥竹節(jié)壺》最近以322萬元成交，這一價(jià)格更多依托于顧景舟的影響力。

　　朱可心善于從自然及生活中汲取創(chuàng)作靈感和素材，首創(chuàng)一種壺式、多種裝飾的手法，其作《松竹梅》3把壺成交價(jià)為747.5萬元，為藝術(shù)家個(gè)人最高成交價(jià)。蔣蓉是宜興第一位女紫砂工藝大師，被譽(yù)為“花貨泰斗”，其個(gè)人最高成交紀(jì)錄為2010年以145.6萬元成交的“十一頭蓮藕酒具”。吳云根的個(gè)人最高成交紀(jì)錄還保留在2011年以103.5萬元成交的紫砂壺《傳爐》；裴石民的《三足傳爐壺》也是其最高成交價(jià)，在2011年以172.5萬元成交；王寅春的《朱泥梅花周盤壺》在2014年以132.25萬元成交，創(chuàng)個(gè)人作品最高成交價(jià)。

　　曾任中國工藝品進(jìn)出口總公司總經(jīng)理、中國工藝美術(shù)大師評(píng)委的劉培金以年齡為紫砂藝人分界：出生于1889年以前的為第一代，代表人物是任淦庭；第二代是1890年以后出生的，朱可心是其中翹楚；出生于1909年之后、1929年之前的是第三代，首推顧景舟；1949年以前出生的是第四代；1969年以后出生的是第五代。“第五代挑大梁，第六代在成長。”劉培金如此概括目前的狀態(tài)。

　　“和景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)相比，紫砂藝術(shù)的最大不同在于，紫砂強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的傳承關(guān)系。”北京榮會(huì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)總創(chuàng)意宋寧頡說。從明到清、從近現(xiàn)代到當(dāng)代，宜興紫砂的創(chuàng)作者們從師承到風(fēng)格都有可追溯的淵源。他表示，紫砂壺價(jià)格上漲，并不是外界傳聞的資源稀缺，而是紫砂藝術(shù)的價(jià)值得到認(rèn)可。“當(dāng)時(shí)的大環(huán)境造就了一批工藝大師，他們將紫砂潤如珠、溫如玉的文化內(nèi)涵淋漓盡致地表達(dá)出來，這些作品具有較大的收藏價(jià)值和升值空間。”

　　從紫砂元老到后起之秀

　　紫砂是門傳承的手藝，在已故紫砂藝術(shù)家作品日益稀少的情況下，中青年紫砂新秀成為市場關(guān)注的下一輪熱點(diǎn)。宋寧頡介紹，中青年紫砂藝人主要集中在兩個(gè)群體：一是近年來不斷涌現(xiàn)的、國家承認(rèn)的研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師、高級(jí)工藝美術(shù)師群體；二是那些知名大師培養(yǎng)出的高徒。“關(guān)注中青年紫砂藝人，尤其是那些具有深厚實(shí)力，但還未被市場廣泛關(guān)注的紫砂藝術(shù)家，被視為繼明清老壺、‘紫砂七老’之后的另一大價(jià)值洼地。”宋寧頡說。

　　在劉培金看來，第一、二、三代很多紫砂藝人的壺已經(jīng)進(jìn)入“賭”的階段。“建議中青年收藏家不要參與，最好的收藏對(duì)象是同齡人的作品。” 在他看來，“年輕的、40歲左右的紫砂壺創(chuàng)作者，其作品不但繼承了傳統(tǒng)，而且融入了個(gè)人的創(chuàng)意和氣質(zhì)，是紫砂壺發(fā)展的新階段，也有可能成為新的里程碑。”

　　中國傳統(tǒng)工藝研究會(huì)會(huì)長馮立昇也認(rèn)為，很多年輕紫砂壺創(chuàng)作者的作品是融合紫砂歷史底蘊(yùn)和藝術(shù)家自身修養(yǎng)的獨(dú)到之作。“中青年紫砂藝術(shù)家作品以其良好的題材、創(chuàng)新的制作工藝及獨(dú)特高雅的品質(zhì)，被越來越多的人關(guān)注。他們在某些方面有突破和創(chuàng)新，但有的工藝還有欠缺，未來有待提高。”

　　從價(jià)格來說，年輕紫砂壺創(chuàng)作者的作品價(jià)格泡沫較小。宋寧頡表示，一方面，市場上的老壺難覓，而且已經(jīng)上升到天價(jià)，當(dāng)代大師壺的泡沫進(jìn)一步加劇。而青年紫砂藝人的作品價(jià)格大都在千元以上、10萬元以下，具有大眾認(rèn)可度，且具有一定成長性。“在市場回調(diào)時(shí)期，我們倡導(dǎo)回歸工藝品的實(shí)用性，使價(jià)格和價(jià)值相匹配，讓消費(fèi)者和收藏者有所期待。”

　　從何尋找價(jià)格洼地

　　宋寧頡表示，他們在選擇年輕紫砂藝術(shù)家作品時(shí)，首先會(huì)考察紫砂藝人具有怎樣的傳承關(guān)系，既包括師承關(guān)系，也有風(fēng)格派別的傳承。最重要的是作品本身，他們更喜歡既有傳統(tǒng)的一面，又具有創(chuàng)新色彩的作品。除了選取那種在造型上追求變化的作品，還會(huì)挑選在泥料、裝飾、雕刻等方面展開探索的佳作。此外，藝術(shù)家人品的考量也很重要，要選那種認(rèn)認(rèn)真真研究紫砂壺藝術(shù)，不托市、不招搖的藝術(shù)家的作品。

　　中國文物學(xué)會(huì)收藏鑒定委員會(huì)副會(huì)長曹靜樓從以下幾點(diǎn)確定一把好壺的標(biāo)準(zhǔn)：首先，作品一定是要純手工制作，而且一定是藝術(shù)家本人親制；其次，要求用原礦紫砂泥作為原料，以保證紫砂壺的密度；再者，注重紫砂壺的器形，壺形要渾厚大氣、雍容端莊，弧線過渡自然清晰，有獨(dú)特韻味，能彰顯一定的歷史文化品位。最后，藝術(shù)家的技藝要精湛，做工要精細(xì)，對(duì)細(xì)節(jié)的處理要完美、到位，從而保證整件作品的藝術(shù)價(jià)值。

　　劉培金表示，紫砂壺的增長潛力可以從兩個(gè)方面考慮：一是考慮創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)不會(huì)有進(jìn)步，會(huì)不會(huì)提高；二是考慮買什么人的壺，在他看來，一把真正的好壺要看3個(gè)要點(diǎn)：形態(tài)、神韻和氣度。劉培金認(rèn)為，一把好的紫砂壺首先是作品的形態(tài)優(yōu)美，合乎自然，看起來舒服；其次是具有一定的藝術(shù)內(nèi)涵，并具有一定的交易性；三是最重要的，要追求價(jià)格和價(jià)值合理的實(shí)現(xiàn)程度。“藝術(shù)品是升值還是貶值，是買賣雙方，或者說藝術(shù)家和收藏者共同的話題，創(chuàng)作者需要老老實(shí)實(shí)搞創(chuàng)作，與經(jīng)紀(jì)人、中間商、展銷商進(jìn)行配合，不要亂叫價(jià)格，既是對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)，也是對(duì)個(gè)人負(fù)責(zé)，只有平等、合理，才能夠共贏、多贏。”劉培金說。