春晚本身具備這樣的功能，它可以總結(jié)網(wǎng)語背后的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語言增加更強(qiáng)的生命力，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網(wǎng)絡(luò)語言的荒誕感。

猴年春晚臨近，節(jié)目內(nèi)容曝光，據(jù)說語言類節(jié)目很調(diào)皮，使用了一堆網(wǎng)絡(luò)流行語，比如馮鞏說到了“主要看氣質(zhì)”，潘長江說了“好的不要不要的”，郭冬臨與馬天宇的節(jié)目，也都以“氣質(zhì)”說事。

以前春晚也愛用網(wǎng)絡(luò)語言，整體效果而言，觀眾或還會覺得有點(diǎn)新鮮，但對于每天混跡網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)民來說，能上春晚的網(wǎng)絡(luò)用語，有一些已成“過去時(shí)”，畢竟網(wǎng)絡(luò)流行語更新太快了。當(dāng)春晚把網(wǎng)絡(luò)詞語當(dāng)成“調(diào)料”放進(jìn)節(jié)目中，網(wǎng)絡(luò)上，網(wǎng)友們已經(jīng)又發(fā)明創(chuàng)造了新的詞匯。

春晚鼓勵(lì)節(jié)目使用網(wǎng)絡(luò)語言，是一個(gè)好的傾向，起碼表明春晚“關(guān)注”網(wǎng)民，尤其是年輕人，想讓年輕觀眾產(chǎn)生些親近感。

由于觀眾都懂得那些網(wǎng)絡(luò)流行語的含義，編劇和表演者對于網(wǎng)絡(luò)語言的二次創(chuàng)作，對呈現(xiàn)效果來說很重要，只有掌握了這些網(wǎng)語的語境和用法，才能在創(chuàng)作中讓語言呈現(xiàn)新的活力。

過去我們經(jīng)常會看到這樣的情形：表演者在說到某個(gè)網(wǎng)絡(luò)詞語的時(shí)候，瞪大了眼睛，提起了精神，加大了聲音力度，用意想中能博得叫好的腔調(diào)，把那個(gè)詞夸張地說了出來，結(jié)果呢？現(xiàn)場的觀眾買不買賬不知道，電視機(jī)前的許多觀眾，卻是鴉雀無聲的，網(wǎng)語沒能起到預(yù)期作用，這是件挺尷尬的事。

但春晚又不能不用網(wǎng)絡(luò)流行語，不用的話，意味著與觀眾脫節(jié)，因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾，十有七八是網(wǎng)民，一點(diǎn)兒網(wǎng)絡(luò)用語也不碰，顯得春晚在親民方面做得不夠。整個(gè)娛樂業(yè)都在朝互聯(lián)網(wǎng)方向轉(zhuǎn)移，春晚用網(wǎng)絡(luò)流行語是大勢所趨，猴年的春晚，應(yīng)該更大膽地使用、更創(chuàng)新性地使用網(wǎng)絡(luò)語言，為網(wǎng)語賦予新的注釋，讓觀眾為之眼前一亮。

語言類節(jié)目在使用網(wǎng)絡(luò)流行語方面還不夠大膽，太過于遵循流行語的具體意義，沒有在現(xiàn)有的語義里生發(fā)出新的解讀。春晚本身具備這樣的功能，它可以總結(jié)網(wǎng)語背后的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語言增加更強(qiáng)的生命力，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網(wǎng)絡(luò)語言的荒誕感。經(jīng)歷過春晚檢驗(yàn)的網(wǎng)絡(luò)語言，很有可能在走進(jìn)《辭海》的同時(shí)，更深地走進(jìn)公眾生活。

不僅語言類節(jié)目需要更有創(chuàng)意地使用網(wǎng)語，主持人的串詞，音樂類節(jié)目以及其他相關(guān)內(nèi)容，在需要語言表達(dá)的時(shí)候，也可以更多地適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)流行語來增加春晚內(nèi)容的豐富性。語言代表一個(gè)人的思想，春晚語言則意味著當(dāng)下的語言活力，觀眾看春晚，除了會品評畫面精致度、氣氛活躍度之外，更多地會去注意言辭，那些言辭會構(gòu)成春晚的“氣質(zhì)”，當(dāng)小品演員說出“主要看氣質(zhì)”的時(shí)候，觀眾會得到暗示，去體會春晚的氣質(zhì)。

有時(shí)候，精彩節(jié)目的多少，不見得是評價(jià)春晚質(zhì)量高低的唯一標(biāo)準(zhǔn)，如果氣質(zhì)對了，春晚一樣能贏得掌聲。

□韓浩月（專欄作家）