話劇《白鹿原》劇照

傾盡表演之愛

對于寫作的朋友們來說，在寫作之前，總要選擇一種表達方式，不管是批判的、間離的，還是逆反的，你要選擇的這種表達方式的態度就決定著你的與眾不同。

前幾天我為“濮哥讀美文”錄制了魯迅先生的《野草·題辭》，錄完之后很興奮，即使魯迅先生離我們遠去，但他已經知曉自己的命運所在，而我們還是覺得，如果不按照他的方式去思考的時候，就像突然上了一層樓，卻永遠都處在第一層一樣。對于“三層樓”的故事我簡單說一下。

豐子愷先生在講述弘一法師的時候，他用了這樣一個比喻，他說人生不過三層樓。第一層是物質生活，衣食住行、妻子兒女、榮華富貴，大多數人最欣于滿足這一層；當人還有腳力，不安于或不滿足一層的人，就會走上二層的樓梯，二層是什么呢？二層是精神生活，它高于一層，這在豐子愷先生的講述中不外乎就是指文學藝術，這也正如我們現在所面臨的，我們得為柴米油鹽而去努力掙錢，然后安穩下來才能演出。但是豐子愷先生說，還有一種人，腳力更大，“人生欲”更強，他們認為文學藝術不過是曇花一現的美景，是有始有終的，不可能永遠一成不變，于是要爬到第三層樓，這被豐子愷先生比喻為宗教生活、靈魂生活。靈魂生活是什么呢？就是那些探究靈魂的來源，宇宙的根本，人生哲學也無外乎生與死，在三層樓修行的人一定要盡可能與二層、一層的人拉開距離，那些沒有人生腳力的人，到三層并停留于三層是不容易的。所以豐子愷先生說，弘一法師是從一層上到二層又上到三層的。

魯迅先生也是我喜愛的作家，我演電影《魯迅》，也頗具有戲劇性。一開始演魯迅不是找的我，期間跟一個演員朋友合作拍了一部電視劇，沒播成，大家都很沮喪，這個朋友也參與了電影《魯迅》中，飾演魯迅的演員不演了，于是這個朋友就找到我，這自然讓我很興奮。十來歲的時候就讀魯迅先生的書，我的父親也一直期待演魯迅的，但都沒成功，我就這么陰差陽錯地接了“魯迅”這個角色。接著就試妝，這也頗費了一番周折。等拿到劇本后，一看，真挺喜歡，就趕緊開始減肥，因為前一年演弘一法師有經驗，很快就瘦了下來。

演魯迅得瘦，必須得瘦，不然演不了。從這兒我想到了很多見過的人，包括我們劇院的老同志們，也包括我的父親。我父親在書桌前是很工整的人，他練隸書，每次都必須要打好格子，做事有章法；于是之老師寫的是行草，藍天野老師也練草書，鄭榕老師畫仕女工筆，每個人都有自己的興致，都有自己的修行，這讓我頓悟，從他們對我的影響，會讓我想到有很多形態去表現魯迅。

一個演員，只有具備了在舞臺上表現生命的能力，才不會覺得演戲是一件辛苦的事兒。當演員把在舞臺上的演戲看作是一種生活而不是重復、不是需要技術支撐的事情，那么就會在藝術創造的過程中找到真正的生活。一個演員如果找到了一種正確的屬于自己的生活方式去演戲，那么就會樂此不疲，內心得到滿足，更不會覺得辛苦。

我喜歡的宋代云蓋法師有一首詩：“一年春盡一年春，野草山花幾度新。天曉不因鐘鼓動，月明非為夜行人?！鳖^兩句就是說春去秋來，每年都有新的生命滋長和衰老，他講的是一個自然之道、人之道。“天曉不因鐘鼓動”，太陽的升起并不是因為敲鐘，太陽一天的運行，客觀地對待萬事萬物，這是自然如此，并非有所求、有所為?！霸旅鞣菫橐剐腥恕保瑳]有夜行人，月亮也一樣會亮，它是映著太陽的光回贈給的地球的一束光芒，順道讓夜行人占了便宜，享受著月光的亮。

這是什么意思呢？我們都是為了熱愛而去做事情，只有熱愛，才能讓除了這之外的其他事情退而求其次。就如我是演員，我必須傾盡全力為表演而生，為熱愛而去做。不管我是太陽也好、月亮也罷，作為演員我可以稍帶為觀眾而表演，就是這種感覺。

簡介：

濮存昕，著名話劇表演藝術家，全國政協委員?，F任中國戲劇家協會主席、北京人民藝術劇院副院長。當選2002年感動中國十大人物，2005年獲得第11屆中國電影華表獎優秀男演員獎，2011年獲得第三屆全國道德模范提名獎等。代表作品有：話劇《哈姆雷特》、《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《伊凡諾夫》、《櫻桃園》、《窩頭會館》、《茶館》等；電影《一輪明月》、《魯迅》等；電視劇《英雄無悔》、《公安局長》等。