講好安徽和安慶的故事

除了這些以靈活多變的經(jīng)營尋求市場(chǎng)的民營劇團(tuán),安慶市還有以再芬黃梅藝術(shù)劇院、安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院為代表的9個(gè)專業(yè)院團(tuán),也在以自己的方式適應(yīng)著時(shí)代的需求。

2016年4月13日晚,北京市梅蘭芳大劇院,由安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院傾力呈現(xiàn)的新創(chuàng)劇目、黃梅戲《大清名相》進(jìn)京展演圓滿落幕。這部改編自歷史典故“六尺巷”的新劇目,通過“讓”與“不讓”的決然選擇,展示了一代名相的家國情懷,文化意義和現(xiàn)實(shí)意義相互交織,獲得首都各界的一致好評(píng)。

“戲曲的傳承發(fā)展,首先就是要出人、出戲。”安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院院長余登云說。

出人,就是要培養(yǎng)人才;出戲,就是要不斷推出精品劇目。在這位戲曲的專業(yè)工作者看來,畢竟現(xiàn)在的電影、電視和手機(jī)內(nèi)容都太吸引人了,“天天打豬草,夜夜鬧花燈”,是不可能把觀眾拉進(jìn)劇場(chǎng)的。

那么,戲曲的傳承創(chuàng)新該如何發(fā)力?

在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,黃梅戲的創(chuàng)新首先體現(xiàn)在表現(xiàn)形式上,在音樂、舞美、服飾等方面注重創(chuàng)新。現(xiàn)代審美元素在近年來的黃梅戲新劇目中得到了充分運(yùn)用。黃梅戲不再是民間小調(diào),而是集時(shí)尚和觀賞性為一體的高雅藝術(shù)。

2015年1月,再芬黃梅藝術(shù)劇院的《寂寞漢卿》進(jìn)京首演,在舞美設(shè)計(jì)上采用“無側(cè)幕”“臺(tái)中臺(tái)”等設(shè)計(jì),視覺效果磅礴大氣,服裝、造型唯美時(shí)尚,讓人耳目一新。

《大清名相》北京公演之后,中國作家協(xié)會(huì)副主席廖奔表示,“沒想到黃梅戲原本是民間小戲,演這種宮廷袍帶大戲能演得這么出彩,說明我們這個(gè)劇種有很大的挖掘潛力,中國戲曲是在不斷地創(chuàng)新發(fā)展中,一代一代傳承下去的。”

除此之外,在新戲內(nèi)容上則注重“講好安徽故事,講好安慶故事”。近年來,各大院團(tuán)創(chuàng)作了一大批劇目,其中《徽州女人》、《徽州往事》、《半個(gè)月亮》、《獨(dú)秀山下的女人》、《胡久根卸任》、《驚天一蘭》、《雷池清波》、《大清天使》以及今年在京公演的《大清名相》等劇目,講述的都是安慶或安徽的故事。

“黃梅戲的根在這里,群眾基礎(chǔ)也在這里,講好身邊的故事,很容易引起大家情感上的共鳴。”安慶市文廣新局文藝科科長汪志耿這樣認(rèn)為。

其實(shí),講好身邊的故事,不僅安徽自己人愛看,外地的人也愛看。2014年8月,由著名黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬主演的《徽州往事》在北京國家大劇院演出,創(chuàng)造了連演6場(chǎng)、出票率99%、上座率95%、退場(chǎng)率低于2%的多項(xiàng)紀(jì)錄。戲曲有如此高的票房,讓業(yè)界為之側(cè)目。

“叫座”的故事其實(shí)也“叫好”。其中,《獨(dú)秀山下的女人》、《半個(gè)月亮》、《徽州往事》分別榮獲第12屆、13屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)和第14屆文華劇目獎(jiǎng)。

在此過程中,很多民營劇團(tuán)也在不斷排演自家的新劇目以適應(yīng)需求。“沒有新東西,客戶有時(shí)候就請(qǐng)別的戲班子了。”王建華告訴記者,他近年也花了不少精力在新劇的創(chuàng)作上,“一些反映農(nóng)村新變化題材的作品,大家挺愛看”。2014年12月,他創(chuàng)作的《賭怨》還在全省的文藝調(diào)研中獲了獎(jiǎng)。