★新聞背景

1998年，臺灣作家蔡智恒在BBS上連載的小說《第一次的親密接觸》在中國大陸各大網站被瘋狂轉載。這是中國網民與網絡文學“第一次親密接觸”。18年來，中國網絡文學異軍突起，成為中國史無前例、世界罕有其匹的文化現象。

據統計，截至2015年年底，由網絡文學作品轉化出版的圖書有5000余部、改編電影515部、電視劇568部、游戲201部和動漫130部。2015年，網絡文學產值達到70億元人民幣。有機構預測，2016年網絡文學產值將高達90億元。

網絡文學的巨大力量，讓決策層無法忽視。

2014年10月，習近平總書記主持召開文藝工作座談會，周小平和花千芳作為網絡作家代表出席。

2015年10月出臺的《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》明確提出大力發展網絡文藝，“推動網絡文學、網絡音樂、網絡劇、微電影、網絡演出、網絡動漫等新興文藝類型繁榮有序發展”，既為網絡文學正名，也指明了發展方向。

同年12月，中國作家協會網絡文學委員會宣告成立，唐家三少等網絡作家成為正式委員，網絡文學作家有了屬于自己的正式組織。

陳崎嶸

在新的形勢下，網絡文學如何更好地適應和服務于社會主義核心價值體系建設,保持良好健康的發展態勢？近日，記者專訪了中國作協副主席、網絡文學委員會主任陳崎嶸。

雖身為傳統文學“領軍者”，陳崎嶸近十年來一直在關注、接觸、聯系網絡文學工作。“網絡文學的低俗化必須批評，但它的通俗化是必然的；網絡文學的商業化不宜提倡，但它的商業運行卻是必須的；網絡文學的模式化應當反對，但類型化卻是網絡文學的強項”，應當遵循網絡文學的發展規律來引導網絡文學。言談之間，陳崎嶸對網絡文學的發展秉持著“寬容之心、包容之態”。對于網絡文學的未來，陳崎嶸更是有著“長遠之目”。

“樹木參天，必定有其適宜的土壤；狂飆突進，還在于形成它的氣候環境”

記者：網絡文學及其IP延伸產業，在我國文化事業和文化產業中的地位越來越凸顯，海外影響力也日益擴大，成為與韓劇、日本動漫相提并論的大眾文化樣式。為什么在中國會產生如此洶涌的網絡文學創作潮流？

陳崎嶸：這是一個值得研究的文化現象和歷史現象。樹木參天，必定有其適宜的土壤；狂飆突進，還在于形成它的氣候環境。互聯網的誕生，當然是形成網絡文學重要的前提和技術條件，但全世界那么多國家，為什么沒有出現類似中國的網絡文學現象？可見，主要原因還在于中國自身。

在我看來，主要因素大體有四：

改革開放后形成的良好的經濟、文化、社會環境，使得人們有錢有閑有興趣有精力可以從事文化創造和文化享受，這才構成了網絡文學基本的供需關系，它是一切網絡文學現象的基座。這就叫做“當春乃發生。”

與我國傳統的出版發行體制機制有關。我們把網絡文學稱作“異軍”，就是因為它繞開了傳統出版發行的常規渠道，另辟蹊徑，用“零門檻”、“低成本”、“供需方直接見面”的形式，規避了傳統出版發行的限制和缺陷，極大地解放了文學生產力。而在其間，我們的政府部門和專業團體對網絡文學采取了積極扶持、正確引導、依法管理的方針，網絡文學得以“自由而野蠻生長”。

中國優秀文化傳統和文學傳統影響所致。以網絡長篇類型小說為主體的網絡文學，實質上是一種大眾通俗文學。它與唐宋傳奇、宋元話本、清末言情小說、現當代武俠作品有著明顯的淵源關系。無論是創作者還是閱讀者，皆從中獲益，或借取題材，或生發靈感，或產生共鳴，從而逐步形成了具有中國風格、中國氣派、中國審美的網絡文學。

中國民營企業家的敏銳眼光，民間資本的大膽介入，文學網站商業盈利模式的成功開發，起到了推波助瀾的作用。

中國網絡文學迅速發展壯大的事實，足以證明中國人在文化方面同樣具有巨大的創造力。

“先成‘大神’，再做‘大家’，立志成為‘大師’”

記者：在高速發展的同時，網絡文學也因其商業化、低俗化、模式化飽受詬病。那么，具有文化產業大眾性特質的網絡文學，如何在海量之下求質量、出精品？

陳崎嶸：多出精品、多出大家，是網絡文學界當前的關鍵。怎么才能出精品、成經典？這是一篇大文章。應當遵循網絡文學的發展規律來引導網絡文學，根據法律法規來管理規范文學網站，允許網絡文學有個大浪淘沙、自我成長的過程。

首先，網絡作家們要認真學習理解習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，樹立上高原、攀高峰的文學理想，先成“大神”，再做“大家”，立志成為“大師”。

網絡作家還要立足現實、扎根人民、接上地氣，創作與中國發展進步有關、與老百姓生活有關、與世界前途命運有關的作品。

網絡作家也要向傳統文學、傳統作家學習，不斷增強自己的社會責任感，提高把握重大題材、重大事件、鴻篇巨制的能力，讓自己創作的心態靜下來，讓自己的寫作速度慢下來。

要建立關于網絡文學的評價體系，用符合網絡文學特質、有別于傳統文學規范的審美標準來評價網絡文學作品，推出網絡文學中的“經典”，告知社會，引導閱讀。

“各有千秋、平分天下，各美其美、逐步融合、殊途同歸是總趨勢”

記者：網絡時代，應該如何推進網絡文學與傳統文學的融合發展，創作出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品？

陳崎嶸：網絡文學與傳統文學都是文學。它們各有千秋、平分天下，各美其美、相互包容，逐步融合、殊途同歸，大概是總趨勢。

我們更多地提倡網絡文學在探索網絡文學審美形態、藝術形式的過程中，多向傳統文學學習。主要理由：傳統文學發展已經幾千年了，文學實踐很豐富，很成熟，藝術表達爐火純青，文學理論非常完整，自成體系。傳統文學的一些基本要素，是文學的普遍真理，是文學之所以成為文學的要義，是文學能成為生活的“陽光雨露”，成為精神情感的“心靈雞湯”的奧秘所在。

我們提倡多向傳統作家學習。傳統作家生活閱歷和創作實踐比較豐富，社會責任感比較強烈，對當下現實生活善于認識和把握，審美判斷能力和藝術表達能力較強。當然，網絡作家也有自己的優勢，他們思想活躍而富于創造，想象力豐富而新穎，知識廣博而前沿，語言靈動而時尚，善于利用現代傳播手段和營銷方式。

有鑒于此，我們倡導開展網絡作家與傳統作家“結對交友”活動。通過互動、互幫、互學，尋求網絡文學和傳統文學的共同進步，創作出無愧于我們這個偉大民族、無愧于我們這個偉大時代的精品力作。讓網絡文學與傳統文學比翼齊飛，紙質閱讀與網絡閱讀各取所需。

“引導網絡作家走正路、出精品，做好網絡作家的娘家人、代言人”

記者：有學者認為，以習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話公開發表和《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》正式下達為標志，我國網絡文學發展到了一個新階段，您認為這對于網絡文學的發展有怎樣的意義？

陳崎嶸：習近平總書記重要講話和中央《意見》把全黨全社會對網絡文學的認識提升到一個新高度。我概括為“四新”：首先是認識之“新”，這是一個前所未有的高度，為網絡文學徹底正名正位；政策之“新”，中央號召大力發展網絡文藝。是“大力”，而不是少量和少數，更不是停滯和禁止；舉措之“新”，堅持“重在建設和發展、管理、引導并重”的方針，實施網絡文學精品創作和傳播計劃；景象之“新”，社會輿論為之一變，網絡文學生態環境煥然一新。中國作協網絡文學委員會和各省市網絡作家協會，就是在這樣的大背景下應運而生的。

記者：網絡作協承擔著什么樣的職能和使命？

陳崎嶸：從根本上說，網絡作協與傳統作協的宗旨是一致的，按照中央提出的“團結引導、聯絡協調、服務管理、自律維權”職能，開展工作。

當然，因為網絡作家的特殊性，再加上各地網絡作協的體制架構也不盡相同，體現在組織形式和活動方式上肯定會有所不同。網絡作協主要任務就是引導網絡作家走正路、出精品，做好網絡作家的娘家人、代言人。

具體工作有以下五項：大力推動習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神和《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》在網絡文學界的貫徹落實，同時做好社會宣傳，為網絡文學正名。引導網絡作家貼近現實，扎根人民，組織網絡作家和文學網站高管開展“重走長征路”活動，進行中國革命史和中華民族精神教育。圍繞網絡文學發展中的突出問題，抓緊建設網絡文學研究基地和評價體系。組織好網絡文學高層論壇和代表性作品研討，推出一批網絡文學IP和精品，擴大網絡文學的社會影響力。探討成立全國性網絡作協組織的形式和機制，把更多的網絡作家團結在黨的周圍，增強作協組織的吸引力和凝聚力。（作者系中國作協副主席、網絡文學委員會主任）