“有了圖紙，年輕一輩學的時候可以先研究圖紙，圖紙看不懂了可以問問師兄，再不行就來問我，現在徒弟中能接我班的已經有１３個。”陸文禮說。

５３歲的楊再仁，也是來自肇興的鼓樓建筑傳承人，２２歲開始跟隨父親楊應琪學習古建筑，包括鼓樓、風雨橋、涼亭、長廊等，主要負責設計和施工。２０１０年上海世博會貴州館的場館設計，就出自楊應琪父子之手。

“我父親這一代人不會用電腦，設計都是手繪圖紙，我們現在設計結構圖紙、施工圖、效果圖全部都用電腦，繪圖上省了很多時間，但是設計功夫還是不能少。”楊再仁說。

“根據對方的要求，提出一些建議，比如怎么設計好看，用哪些方面的材料。根據場地的大小、所處的位置、環境和地形來設計，不同位置的風力不一樣，根據風力來確定層距，以免受風災的影響。還要考慮是在山窩、山頂，設計在山頂的建在山窩不好看、不協調，建在山窩的拿到山頂就單調了。”楊再仁解釋道。

鼓樓的建筑設計既有傳承又有創新，陸文禮和他跟隨學習的師傅一起創新出了“變角鼓樓”的技法，在原平面四角鼓樓的基礎上，創造出四角變八角重檐攢尖頂的新型侗族鼓樓。這一技法被古建專家稱為“加假柱變換立面的鼓樓建筑技法”。如今，“變角鼓樓”已經成為侗族鼓樓建筑藝術的主體。

為了能夠更好地傳承侗族文化，讓后人了解侗族鼓樓的意義，陸文禮現在又開始了另一份工作，走訪寨子里的其他高齡老人，詢問關于鼓樓建筑上一些細節的具體含義，“做鼓樓設計要創新，更要保護原生態，不能走樣。不按照原生態就算修建得再漂亮，也失去侗族鼓樓的文化含義了。”陸文禮說。