批評(píng)者也有江湖郎中，濫竽充數(shù)于書(shū)畫(huà)批評(píng)隊(duì)伍，美其名曰“著名文藝評(píng)論家”，能包治書(shū)畫(huà)界的“疑難雜癥”，根本查不出書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中的病因、病情，怎能開(kāi)出治療病癥的藥方呢？

在一次書(shū)畫(huà)筆會(huì)活動(dòng)中，一位青年畫(huà)家把冬青樹(shù)葉畫(huà)成柳樹(shù)葉，現(xiàn)場(chǎng)的評(píng)論者嘖嘖地稱贊：“畫(huà)得真格好，把冬青樹(shù)永葆青春的品質(zhì)畫(huà)得淋漓盡致，葉深綠，有光澤。”其中一位老畫(huà)家風(fēng)趣地吟道：“閉門(mén)造車有創(chuàng)新，青柳同根一葉親。”明明此葉非彼葉，還贊不絕口。藝術(shù)來(lái)源于生活，在青年畫(huà)家缺乏寫(xiě)生的情況下，批評(píng)者不能瞎說(shuō)，應(yīng)該清楚地指出問(wèn)題所在。也許，批評(píng)者自己也不知道冬青樹(shù)的葉子是狹長(zhǎng)還是橢圓，以致說(shuō)出不切實(shí)際的謬論。

我認(rèn)識(shí)的一位畫(huà)評(píng)者，他連中國(guó)畫(huà)重視線的運(yùn)用和西方繪畫(huà)追求再現(xiàn)的表現(xiàn)手法都搞不清楚，還自稱美術(shù)評(píng)論家。把老先生隨心所欲揮就的“老干體”，說(shuō)成“從唐楷入手，研習(xí)‘二王’，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格”。這就是偽評(píng)者胡編瞎扯，信口雌黃的把戲，目的就是用文字換件字畫(huà)，討點(diǎn)零花錢(qián)，還體面地說(shuō)成“潤(rùn)筆費(fèi)”或者說(shuō)“稿酬”。

一位優(yōu)秀的批評(píng)者，同時(shí)也是一位踏踏實(shí)實(shí)的實(shí)踐者。孫過(guò)庭、米芾、董其昌、鄭板橋等古代書(shū)畫(huà)家，他們的理論體系是從平素實(shí)踐過(guò)程中總結(jié)而成，集實(shí)踐、理論于一身，對(duì)后世中國(guó)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。當(dāng)代書(shū)畫(huà)界，在書(shū)畫(huà)批評(píng)方面和書(shū)畫(huà)創(chuàng)作上，都有建樹(shù)者，不乏其人。

中醫(yī)診斷疾病的方法，扁鵲在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，提出了“四診法”，即望、聞、問(wèn)、切。書(shū)畫(huà)批評(píng)者不妨學(xué)學(xué)，簡(jiǎn)單地說(shuō)做到多觀察、多聽(tīng)取、多交流、多實(shí)踐。要懂得書(shū)畫(huà)鑒賞要義，會(huì)把脈象，才能對(duì)癥下藥，否則開(kāi)出的“藥方”，治表不治里，只能說(shuō)“紙上談兵”。

（作者為媒體人、藝評(píng)人）