大凡有限公司，都有外國(guó)獨(dú)資、中外合資和本土所有三足鼎立。歌劇制作界也一樣，有著引進(jìn)海外制作、聯(lián)合制作和自主制作三種模式。其中引進(jìn)制作高大上，耗資巨，成果鞏固難，落地艱，噱頭足。自主制作容易陷入自?shī)首詷?lè)，技術(shù)出口易受壁壘阻礙。歐美國(guó)家的歌劇院及歌劇節(jié)，每個(gè)樂(lè)季都會(huì)推出6部左右新版制作的歌劇，不少均為聯(lián)合制作產(chǎn)物，也就是分?jǐn)偝杀荆蠹矣绣X出錢有力出力，技術(shù)成果轉(zhuǎn)化快落地實(shí)。由此，聯(lián)合制作堪為業(yè)界偏愛(ài)。一些為大眾所知的經(jīng)典歌劇制作，或?yàn)槁?lián)合制作產(chǎn)物，比如奧斯卡獲獎(jiǎng)電影《英國(guó)病人》的導(dǎo)演安東尼·明格拉獲得勞倫斯·奧利弗大獎(jiǎng)的天鵝制作，普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》，就是紐約大都會(huì)歌劇院、英國(guó)國(guó)家歌劇院和立陶宛國(guó)家歌劇院在2006年的聯(lián)合制作。

但中國(guó)的演出單位紛紛加入到世界級(jí)歌劇機(jī)構(gòu)的聯(lián)合制作中，還是最近之事。

上海大劇院于2012年和薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)聯(lián)合制作了普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》，該劇成為上海大劇院1998年開(kāi)張以來(lái)制作的第一部擁有共享版權(quán)的歌劇，也是中國(guó)的機(jī)構(gòu)首次以聯(lián)合制作方身份參與到像薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)這樣的頂級(jí)歌劇俱樂(lè)部中。次年3月，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)和薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)、德累斯頓國(guó)立歌劇院及馬德里皇家劇院聯(lián)合制作了瓦格納的最后一部歌劇《帕西法爾》。該制作于同年10月抵京，開(kāi)啟此劇中國(guó)首演。在這兩個(gè)例子中，來(lái)自中國(guó)的音樂(lè)機(jī)構(gòu)終于加入到通常由豪門玩家組成的制作團(tuán)隊(duì)中，異軍突起。這些歌劇也都被同步引進(jìn)到國(guó)內(nèi)，國(guó)內(nèi)的樂(lè)迷得以在本地領(lǐng)略到代表世界先進(jìn)水平和前沿審美趨勢(shì)的舞美、燈光、布景、道具、服化和多媒體。與國(guó)際接軌不再是一句空乏的口號(hào)。

來(lái)自北京和上海的經(jīng)驗(yàn)似乎有在2016年爆棚之勢(shì)。事起北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，于2月中旬與法國(guó)普羅旺斯的艾克斯音樂(lè)節(jié)簽署協(xié)議，在2016B2020年間引進(jìn)兩部制作，聯(lián)合制作一部歌劇，聯(lián)合委約創(chuàng)作兩部歌劇，平均每年一部。普羅旺斯的艾克斯音樂(lè)節(jié)與薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)一樣，是歐洲大陸聲名顯赫的主打歌劇的藝術(shù)節(jié)。這五部歌劇中，引進(jìn)的就有被《紐約時(shí)報(bào)》等譽(yù)為“21世紀(jì)歌劇巔峰之作”的英國(guó)作曲家喬治·本杰明創(chuàng)作的《寫(xiě)在皮上》，還有鬼才導(dǎo)演羅伯特·卡森執(zhí)導(dǎo)的本杰明·布里頓《仲夏夜之夢(mèng)》的復(fù)排版;聯(lián)合制作的有凱迪·米切爾于2018年執(zhí)導(dǎo)的德彪西歌劇《佩利亞斯與梅利桑德》;兩部聯(lián)合委約的歌劇里，有一部將由中國(guó)作曲家創(chuàng)作。

就在這一消息讓人歡欣雀躍不已時(shí)，又傳來(lái)了兩則聯(lián)合制作的新聞，讓我的小心臟難以承受。它們都來(lái)自于3月下旬在歐洲如火如荼的兩大復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)繼《帕西法爾》和普羅旺斯的艾克斯合作后再度發(fā)力，與薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)聯(lián)合制作2017年的瓦格納歌劇《女武神》。該制作是為了迎接薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)50周年大慶，推出1967年創(chuàng)始開(kāi)幕大戲的復(fù)排版，原始導(dǎo)演為音樂(lè)節(jié)創(chuàng)始人卡拉揚(yáng)。這也意味著，卡拉揚(yáng)導(dǎo)演的歌劇制作將首次進(jìn)入中國(guó)。但就在該消息放出的同一天，德國(guó)巴登B巴登復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)上演了新版制作的瓦格納歌劇《特里斯坦與伊索爾德》，聯(lián)合制作方有巴登B巴登節(jié)慶劇院、大都會(huì)歌劇院、波蘭國(guó)家歌劇院和北京國(guó)家大劇院。

由此，中國(guó)兩大歌劇機(jī)構(gòu)紛紛進(jìn)入到西方兩大復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)中，搶灘歐羅巴。將這一境外合作的關(guān)系變得耐人尋味的則是兩大復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)及其駐場(chǎng)樂(lè)團(tuán)的微妙關(guān)系。2013年，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)倒戈薩爾茨堡，在其總監(jiān)西蒙·拉特的帶領(lǐng)下駐扎巴登B巴登。薩爾茨堡為此請(qǐng)來(lái)蒂勒曼率領(lǐng)的德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)駐場(chǎng)。德累斯頓和柏林兩支樂(lè)團(tuán)代表了德國(guó)電視收視率最高的兩臺(tái)新年音樂(lè)會(huì)，競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)十足。而德累斯頓現(xiàn)任總監(jiān)蒂勒曼又與柏林愛(ài)樂(lè)下任總監(jiān)別特連科早在拜羅伊特音樂(lè)節(jié)指揮瓦格納歌劇時(shí)就關(guān)系緊張得箭在弦上。不過(guò)薩爾茨堡和巴登B巴登的劍拔弩張，德累斯頓和柏林的分庭抗禮，似乎并未影響兩家中國(guó)合作方的你來(lái)我往。

在中國(guó)歌劇夢(mèng)的西行征途中，北京的兩家重量級(jí)機(jī)構(gòu)分別承擔(dān)起了主力角色。它們讓中國(guó)的歌劇機(jī)構(gòu)引得世界矚目乃至尊重，并將國(guó)際潮流的歌劇制作以極具性價(jià)比的方式原汁原味地引入中國(guó)。這也讓人放眼全國(guó)，觀察歌劇新興地標(biāo)天津大劇院、即將擁有自屬歌劇院的中央歌劇院、南國(guó)一霸廣州大劇院，以及甫迎來(lái)新政的上海歌劇院等，會(huì)有何番助力中國(guó)歌劇夢(mèng)登陸全球的動(dòng)作。 (唐若甫)